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音響租借的12個迷思
使用咪高峰
咪高峰可分為電圈(Dynamic)和電容(Condenser)兩大類。一般來說講者和歌手應該盡量貼著動圈咪說話和唱歌，但電容咪比動圈咪靈敏，太貼近的聲源容易導致震膜的過度震盪而造成噴咪的情況。最理想是詢問在場的音響控制員應如何使用。
咪高峰不會選擇性地放大講者的聲音，當音響控制員調高音量以放大微弱的聲源時，嘈音、雜聲也會同時被放大，因而增加了音響回輸(acoustic feedback)的風險。洪亮清楚的聲線除了方便音控員的工作，亦可營造更具活力的氣氛使觀眾更投入。
拿著咪高峰的咪頭會抑制聲音，除了節奏口技(beat boxing)外大部份情況都是不理想的。由於聲音被抑制，音控員自然須要提高音量以彌補降低了的聲量，當手離開咪頭時，音響回輸(acoustic feedback)的風險就提高了。無線咪的尾部一般都是無線傳送器的位置，將其遮蓋時會令無線訊號變弱，提高了無線干擾的風險。
一般來說演講者是被假設站在台上的，而系統測試亦是按著這個假設進行。將其中一支無線咪被帶到台下可改變整個音響系統的反應，特別是當無線咪被帶到擴音器的前方時，就大大提高了音響回輸(acoustic feedback)的風險。如有需要將無線咪在台下使用，應盡早通知現場的音控員以作調整。
雖然拍咪一般不會損壞咪高峰的組件（尤其是動圈咪），但所發出的聲音對觀眾來說是煩擾的。拍咪的傳統源於1920年代，當時的主流是由碳粒推動的「碳咪高風」，其碳粒在咪高峰被靜止擺放一段時間後會堆積在其中一方，故此需要拍一拍使其平均分佈在咪高峰的不同部份。事實上這些「碳咪高風」現在已很罕見。要測試咪高峰的話，直接說「試咪」便可。
樂器
部份樂器本身的聲量的確是與一個小型音響系統相約的，但在部份樂器用音響、部份不用收音的設定下，各路音源的平衡調節是非常困難的。如果活動本身有錄音錄影，或廣播至其他平台的需要，再大聲的樂器還是需要收音的。
在樂隊表演中，真鼓看起來必定比電鼓來得有型格，更容易讓觀眾投入，出來的聲音也較好，對鼓手也有較高的靈敏度。但真鼓的音量一般都很大，是調節音量平衡的一大挑戰，而其他樂手也需要的相應的器材以配合真鼓的音量。在較小的場地，電鼓可以逹至更好的平衡效果。
一般
兩枝咪一起放在同一個音源之前，很多時其中一枝都是作備用。同一個音源在兩枝咪的兩個訊號，一路上合併時在聲波相位抵消(acoustic phase cancellation)的效應下可能會造成部份頻率被抵消。專業的音響人員只會使用其中一枝咪。
音響設置及拉線是每個技術人員的專業技能，看來好像很快就可以完成。其實除此之外，由於同一套系統在不同的環境下都會有不同反應，所以在設置後還有很多測試要做的。而在測試過後，音控員也需時與用家和演講者溝通，以了解他們的需要和期望。一般而言，越長時間可以使音質更好。
雖然最後關頭加一兩件器材作播放用或是加一枝咪高峰，只需加一兩條線材就可以。其實新加入的器材和咪高峰會影響整個系統的反應，音響回輸(acoustic feedback)的風險就提高了。不論是從整體和技術角度來說，良好的計劃和充足的準備都是活動成功的關鍵。
無可否認，大概任一個人都曾經在大學的演講廳或酒店的會議室內，一套固有的音響系統在沒有人操作的情況下，都可以完美地運作，其實這些都是在一個穏定不變的環境下才可能的。在一個朝行晚拆的小型音響系統的操作下，有很多不同的變數。一名音控員可以確保音效質素。
數位混音器(digital Mixer)相比類比混音器(analog mixer)來說，大小相約的數位混音器提供更多的功能，靈活性更高，為音控員和技術人員帶來很多方便，但這些於用家來說，除了技術人員可以搬動較少的器材外，其實都沒有太多的關係。部份數位的咪高峰，使用無線網絡2.4GHz的頻譜，使它們可能會受到更多器材的干擾。